シネマ日乗

　ただのアイドル映画ではないです。なんでだろうと思ったんですが、撮影に使われている建物群が「本物」だからでしょう。ので、場面場面に「つくりもの感」がない。観る甲斐のある映画です。

　原作というか、そのコミカライズ作を以前から読んでいて途中までの筋は分かってました。この映画はマンガ化されてる分のやや先まで描いています。漫画の実写化というのは、毎度賛否が起きますけど、特にそういうのは考えず、映画としてどう表現されるのか、が楽しみでした。それに十分に応えてくれてます。

　ジャニーズの男の子たちはやっぱり水準以上の方々だから、観てて楽しかったんですが、アクションも本物で、それも入り乱れての攻防なので、撮影は大変だったんじゃないかと思う。一方、主人公二人のラブストーリーでもある、その辺もきっちり描かれてて、納得するものがある。う〜〜ん、続編はもちろんありそうだし、作ってほしいな〜〜と思うんですが、マンガも、先が楽しみじゃ！！
　
　にしても、最近は、こういう「政略結婚だけど、あとから情がわいてきて、距離が縮まる」という話が多いんですよ。ある意味、相手を見つける所から始めなくちゃならない恋愛に、みんな疲れてるのかもしれないなあ。無理筋ですよね、元来そういうのって。

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　確か、去年の夏頃公開じゃありませんでしたっけ？なのに未だ上映中、だけじゃなくてずう〜〜〜っとランクインしているし。「エブエブ」の不評ぶりと相まって、とにかく観てみようと。

　成程〜〜〜〜、このレベルの映画を観たら、並みの映画は吹っ飛んでしまうでしょう。色々ビックリすること多し。しかもそれがアニメなんだもんね。

　まず、この映画はプロットが凄い。「戸を閉めて鍵かけて」というのは、田舎やバラックじゃない場所に住んでいなければ、ほぼ全員が、子供だってやってる日常動作で（もう最近は田舎だって戸締りしろ〜〜ってやってますよね、強盗が多いもの）、そこから、どーしてああいう大きな話に持っていけるのか？
　それから、この映画は震災とがっぷり四つに組んでるところが凄い。あの時、TVで散々見せられた、しかし、TVを止めることができなかった、あの風景が再現されてて。アニメだから、そのリアルがいい感じにトーンダウンするんですけど。だから、なんとか観ていられる。

　しかし、自分が一番共感したのはそこじゃない。この映画で一番真っ黒なセリフ、それです。あの言葉、別に普通じゃないか、と思う訳よ。実の親子であっても、いや、むしろ実の親子だから、子供が障がい持ち・難しい精神疾患・暴力や依存症・不登校や引きこもらー、あるいは、親側の認知症・精神疾患・依存症・大怪我や病気に由来する障がい・金を無心してくるとか等々、世話をさせられて、自分の人生を削られまくってる人は、総じて同じ思いがあると思う。

　家族という名前の元に、犠牲を強いられる部分が多すぎる。昔は、そういう人間は早死にするか、縁切りもできたと思うんだけど、今はいつまでもだらだら生きてて、縁も切れない。これ以上無理ですって、義務なんだか役割なんだかから降りることが極めて難しい。保護者責任遺棄致死って犯罪がある位ですもんね。いったん「家族」になっちゃうと、保護者の責任を一生降りられない、これは恐怖ですよ。

　だから、だーれも子供なんか産まなくなる。少子化の大きな理由の一つじゃないかな。

　あとねえ、「神頼み」ってなぜ？これは、このお話の根幹に関わるから困るんだけど、現在の日本で災害をかわしているのはテクノロジーです。極めつけにキビシイ耐震基準やハザードマップを作ってる行政と、それを守って建築してる建築業界と、それを担保する建築技術や資材。実は、そういう人達が「戸を閉める」人なんですよ。神なんぞ糞の役にも立ってません。
　そういう人や技術を軽視してませんか？この映画に使われてるアニメ技術だって最先端で、それもテクノロジーに支えられてる訳でしょ。だから、納得できないんです。

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 久しぶりに映画観て酔ってしまった〜〜〜。そのぐらい画面がカオスです。かなり観る人を選ぶ。酔い止め飲んでから観た方がいいかも。

　どちらかというと「地下鉄のザジ」系の映画なんですけど、とにかくスケールがものすごいので「なんじゃこりゃ？」と思うヒマを貰えない。画面に飲み込まれちゃうんです。さすが、作品賞を獲るだけの事はあると。

　あちこちに、他の映画のシーンの引用が出てきます（その映画をコケにしているわけではない）。「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」とか「マトリックス」とか・・・。自分が気が付いたのが「グランド・マスター」。優れた映画ではありますけど、そんなに有名な作品でもないので、監督さんや脚本書いた方は映画オタクなんだろーなー、と。引用する映画に節操がないもんなー。

　でね、アカデミー助演女優賞をジェイミー・リー・カーティスさんが獲りましたが、勿論彼女も凄いんですが、印象強いのが、ミシェル・ヨーさんの娘を演じたステファニー・スー。いい映画には、必ず下の世代の凄い役者さんが現れる。彼女、今後注目です。

　この映画がアカデミーを獲れた理由は、ずばり「賞狙いではない」に尽きるでしょうねえ。大掛かりなおふざけ映画と言っていいんですが、それを全員がとことんやってます。ミシェル・ヨーさんは、本当に大変だったと思う・・・・・。

　ところで、このお話は、税務署でミシェルさん演じるエブリン夫妻が経営してるコインランドリーの経理について、税務官とやりあう（これ、経費じゃないでしょって奴）のが発端なんですけど、分かるわあ。経理業務ってゲロ吐きそうになる位、きっついんですよ、決算時。こないだ、PCがクラッシュして1年分の会計データがぶっ飛んだ自分としては、他人ごとじゃありませんでした。。。

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P.S:この映画は、とにかく色彩が多いんです。ジブリ映画っぽい。それが実写ってのがねえ。最初の感想は「こりゃ、変形の『ハウルの動く城』だな」でした。

　松本零士さんが亡くなられて、YOUTUBEで限定公開されたのを観る。この映画が公開された当時、「宇宙戦艦ヤマト」も出てたし、すごいブームだったですよね。「ハーロック」や「エメラルダス」のマンガは一応持ってるし。

　当時は結局見損ねちゃって、今さら観て思うのは、今だとどうしても感想が変わってしまうなあと。映画ってやっぱりその時代を映している部分が大きいから、観る時期って重要ですわね。

　お話の流れはおおむねどなたもご存じ、というのも凄い話だけど（そういう意味では古典文学と同格だと思う）かなり長い話をうまくコンパクトにまとめています。一種のロードムービーで、これはもう、映画の王道と言っていい。成程なあ〜〜〜。
　で、あれ？ってくらい女性が出てくる。彼女たちがキーと言ってもよさそう。そういう映画でしたっけ？子供の冒険ものと長らく捉えていたんだけど、なんか、違ってそう。。。。

　でね、メーテルさんなんですが。原作でも思ったんだけど、彼女、そんなにいい人でしょうか？だってなあ、自分じゃ何も決めて行動してないんだもの、この人。クレアさんの方が余程しっかりしてるような。自分できちんと決めて行動しているのがね。メーテルさんからは「意思」が感じられないんです。だから、鉄郎君が惹かれる理由がよく分からんのよ。

　とまあ、他にも今観ると突っ込みどころが多々あって困るんですが、むしろ、クレジットに驚いてました。作画の人数の少なさ・・・・。この当時はセル画ですもん、残ってるんでしょうか？一揃いあったら、200年後辺り「重要文化財」かも。あの表現をセル画でやるって、しかも、あの少人数でつくったんか〜〜〜。オソロシヤ。
　あと、ナレーションが城達也さんというのにもびっくりしたし、監修には市川崑氏の名が。ウッソ〜〜〜〜って感じですよ。少なくとも、子供向けにちゃらく作ったんじゃない、ことがクレジットからうかがえます。だから大ヒットしたんだろうな〜〜〜。子供って、子供向けと分かると、即離れちゃうから。

　観たくてたまらなくて、アイポットでやってたんか〜〜い！ってことで観てきました。客多し。年齢層も性別も幅広い。こりゃあいい映画だぞ〜〜〜！の期待に違わぬ。

　いやあ〜〜、画面に飲み込まれる感覚は、本当に久しぶりです。とにかく迫力がたまらない！！もうね、今や、あれだけの群衆シーンを撮れるのはインドだけだと思うけど、それにしても、あの激しさよ。

　でね、観てて思う事。やっぱ、南蛮人は信用ならん。なにかというと、ヒトラーがやったことは云々、というけれど、あんた方、人の事言えるんかい？となってしまうのだよね。他国を略奪して、やりたい放題やって、というのは当時のヨーロッパ人（特に男）にとってはフツーの事で、ヒトラーって人物は、そういうのの集大成をやったってだけなんじゃないかなあ。

　となると、かつて日本がキリスト教を弾圧して、南蛮人を追い出した、のは、かなり良い政策だったんじゃないか、とすら思うのよ。



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